《大象席地而坐》读后感(一)：死掉？我告诉这本书的时候，作者早已不出人世，心怀崇敬！存活与吞噬，共生与脱落，每个人都活在绝望中，精神状态的堕落。到那里之前，总要被骗个谁。

可是到了那里又是哪里，为什么到那里，到了那里，又能怎么样？我一向不善这种阴郁的东西，生活本就如此艰苦，倘若再行不不愿看一些太阳，人又如何死掉？纵然人人都是向死而生。《大象席地而坐》读后感(二)：《大象席地而坐》的文稿整理解释关于《大象席地而坐》文稿的整理和挑选出问题，做到一个补足解释：1.《小区》是胡迁的小说处女作，现存三个版本。初稿于2011年，胡迁投稿《进账》杂志，虽然通过二审，但未能公开发表。

之后几年胡迁仍然在改动和改写这个作品，又改出两个有所不同版本，在结构和语言上均有较小调整，最后一次改动是在2017年夏。2017年8月他曾让我老大他把《小区》并转成繁体字，投一个台湾文学奖。和编辑辩论之后确认用最后一个版本，也就是最后他要求投奖的这个版本。

胡迁自己很重视这个故事。读者看完也不会找到，这部小说十分表现手法地刻画了九十年代的城市氛围，并用于了很多童年经验。对于作者本人意义根本性，并且，他仍然在希望尝试公开发表——期望为这个作品寻找读者。2.《大象席地而坐》剧本，由于电影没能在大陆公映，和胡迁的母亲商量后，要求出版发行剧本，作为另一份补足和纪念。

必须解释的是：电影剧本是经《大象席地而坐》编剧助理余姚瑶证实后的现场摄制版本，和最后电影剪辑已完成后不会有一些差异。我们仅次于程度上确保事情本身的客观性，保有剧本已完成时的样态，也把作品的最后解释权留下电影。却是，电影才是作品最后已完成的样子。

读者如有兴趣可以去和电影已完成版做到较为，看电影在剧本向镜头语言切换过程中萎缩或护持的部分。这也是出版发行这个剧本的意义所在。最后，胡迁的所有出版发行版税（及杂志稿费）全部归胡迁父母所有。

所有的朋友都在获取使用权协助，还包括我做到这些文稿的组织和整理工作，只是为了让胡迁的作品需要更佳的被大家看见。他曾多次盼望渴求读者和观众的解读和对此，然而，在他生前，现实并没对此他什么。而最现实也最残忍的事实是，他用生命换取了这些作品与大家见面的机会（虽然已耽误多时）。

而我们也不能做到我们能做到的：去读和去看，并且，去忘记。在这一切完结之后，我们不应当明白他的丧生。2019.12《大象席地而坐》读后感(三)：《大象席地而坐》书评——我看胡迁，如同看一面镜子，里面倒映出有整个社会。

我看胡迁，就是指《远处的拉莫》开始的。从他的短片小说，仍然看见了中长篇《牛蛙》《大瓣》，最后看了这部《小区》。

我实在胡迁的书整体看下来我更喜欢还是《远处的拉莫》。这样的短篇故事好像更加合乎胡迁的眼中那奇幻的世界，那个世人无法道出与解读的世界。

《小区》是一部让我第一次有想要让作者在扉页上给我签署冲动的小说。这部小说使用双线故事情节，“花上”主要在刻画小区的背景环境和陈沉和几个伙伴（事件确实的真凶）之间的故事，而“人头”主要是写出小峰的爸爸黄枪暗地调查小区里一个女疯子赵湘被命案的故事。主要的怀疑对象也意味着只有他自己，二狗和陈江（陈沉的爸爸）。

文章只不过远比十分的长，而其中营造出来的那一种社会气氛显然独一无二的。他不看起来在写出一个嗜好推理小说，想找到真凶的刑警类故事，也不是只想通过事件无病呻吟般的诉说着人间疾苦。

他不同于东野圭吾那种对探寻人性不得而知的黑暗面与愿意，也有所不同《房思琪恋人乐园》里那种双线故事情节的表面安静与暗地暗潮汹涌的对比。你获得书，看下去，看，那就是胡迁，一种另外的奇幻世界，藏在污水河底下的龙，小区长年不间断的雾，以及在早就裂痕的墙壁上茂密的青苔，还有那张在街口总有一天张开的大嘴和嘴下的麻将桌。在胡迁的笔下，总有一天没一个生活在真空中的人·。

他们的着墨也许不多，但真实感最为的反感。双线下的视角，一个从孩童的陈沉抵达，叙述着他看见的，听见的小区，学校，身边的朋友，怪异的大人们，和那不得而知的河的东边，一个从脸部灼伤的黄枪抵达，刻画着大人的丑陋，小学抱住借钱的校长，想要结案的警员嫚哥，想扯他龙骨作伪证的陈江，看他困窘回答他想智慧吗的儿子小峰。

你不会找到他有点想要李沧东笔下的人物，较为的“反社会”（只不过陈沉也是），但只不过他们有一种自卑感（首先是身体上的缺陷，之后我深感身体被埋一个大大生长的洞）。他们也没想带入社会，只不过他们发现自己过于尤其了，跟社会中的人长得不一样，他们身上所没的金钱的味道，性的味道，阴险的味道，伪善的味道。

他们过于过分尤其了。当然书中还有《大象席地而坐》的剧本，关于剧本方面，我就不做到过多叙述了。最后我想要摘抄下书中的一段话作为我这篇书评的结尾。“像小区的嘴，她们内敛不会在嘴角浮上欲言又止的笑容，那个笑容牵动着两条法令纹，法令纹相连着鱼尾纹，鱼尾纹又向下挑动钩子了额头上深深的皱纹，这些线条像一张咒语飘浮在每个街角的夜空里，又如同昏迷的鱼群”。

《大象席地而坐》读后感(四)：小区少年杀人事件长篇《小区》对标杨德昌的《牯岭街少年杀人事件》不会较为好解读，胡迁的野心是逃着记录时代那个方向去的。小说以双视角交错故事情节，以硬币的“花上”和“人头”分别命名两条线索。个人经验是要么再行只看“花上”要么只看“人头”，不会较为好理顺，若是按照印刷的顺序（一章“人头”一章“花上”）更容易拎不清。

“花上”的视角是“我”，陈沉，十二岁读小学；“人头”的主要是以“黄枪”视角，小区看守车棚的，脸部被火烧惨死，有个养子小峰。于是这众多部分的双视角之后能非常全面的展现出90年代的风貌和状态了，当然了成年人世界差劲少年们的世界也好将近哪里去，不如说成年人所包含的社会如何塑造成了少年们的恶，或者成年人的缺席疏失某种程度可谓了这批少年们。也可以说道胡迁通过这个长篇处女作追溯自身的少年时期来反省自己何以自此，正如《大瓣》是追溯大学时期，《牛蛙》则更加切合当下。

“花上”——少年的世界96年，“我”，陈沉，十二岁，小学六年级，父亲陈江，进家庭旅馆，拉皮条，与女疯子有染，母亲投奔，说道这里怕得流脓。和那个年代的大部分家长一样自顾不暇，陈沉的父亲一旁经营旅馆一旁照料陈沉，无非是一日三餐，更加深层次的教育或者交流显然谈不上。陈沉也有心自学，和学校里的一帮小混混混合在一起。

陈沉这条线索的主要故事情节动力在于“我”少年的耻辱和性兴起，“我”由于泄漏同学的家庭丑闻以及对同班女同学的爱慕而接踵而来到少年小混混们的纷争，无意中亲眼了这帮不良少年对小区女疯子实施的屠杀，少年们的恶照抄成年人的恶，难道还要更为变本加厉。当陈沉的父亲屈打成招被警方当作替罪羔羊，陈沉作为命案现场的证人却不被警方坚信（这部分处置得较为坚硬，为了增强90年代警方办案的符号化形象）。最后陈沉失父失母，二十岁车祸自杀身亡（结尾处置还是较为匆忙）。“人头”——成人的世界这部分主要依赖“黄枪”视角，也有他的养子小峰的视角，补足少年“我”视角下的盲区，并利用成人的视角抒写作者对90年代社会的仔细观察和抨击，可以传达更加成人化的感觉而不必做作特在少年陈沉视角之下。

一般来说但凡有凶杀案再次发生的双线故事情节都会自由选择一个警员视角，但胡迁却自由选择了非警方视角的作为故事情节补足，黄枪是小区车棚看守，脸被火宅惨死，无妻无子，领养的小峰是弃婴没身份，黄枪是作为小区的边缘人不存在的，用于一个边缘人物作为视角大自然是有所谓“作家关怀”的考虑到，但是在边缘人身上不被染缸文化毁灭的某种纯洁性或者不被解读的那一面，是和作者本人再次发生共情的，但往往是人物身上的这种“宝贵品质”造成了悲剧。此外，利用黄枪的职业，也就是车棚看守，以求和住在小区里的公安局年长片警再次发生联系，借以理解案情。

在作者没过于多警方刑侦经验的情况下可以增加相当大的文学创作方面工作量，使黄枪这条线沦为警方的副线，不必花太多心力放到建构细致的刑侦侦破过程，但还是可以呈现出警方（体制）的情况，同时又可以呈现出他作为边缘人的情况，相对而言也是不俗的处置。在这里的故事情节动力在于黄枪为了防止自己沦为替罪羔羊的心态插手以及在没了嫌疑犯危险性之后的好奇心，再加他对遇害女疯子赵湘一面之缘后的“精神爱情”，驱动黄枪对小区的各色人物展开仔细观察、甚至追踪监听，于是非常合理地补充了少年视角的盲区，呈现一个可怕臭味的小区或者说“怕得流脓”的90年代，维稳时期荒谬透顶，人人指使又人人自危，小区里七嘴八舌流言四起，人们不是傻了就是杀了，要么就丢弃了，成年人怕，小孩子也怕，以“陈江”为代表的的商人利益熏心，而以“二狗”代表的知识分子某种程度迷茫甚至患，只有武疯子胸前挂着块木牌：忠义千秋。但这条线显著没陈沉那条线写出得精彩，黄枪的故事情节动机也很弱得多，在这一视角中所呈现出的成年人、知识分子、边缘人、警方和体制的形象都过分符号化、片面，相比之下没陈沉那条线远比生动，最少“我”的故事情节动力更加生动可靠，“我”的内心或者“我”的少年形象也更加非常丰富、简单和圆润。

我猜测黄枪这条故事情节线索是胡迁后来才再行加进去的，减少一个视角不会使故事情节更加非常丰富也更加客观，但也带给了符号化、做作无趣的问题，如果不作黄枪这个视角，大自然没那么原始，不过也更加简洁更加纯粹更加有力量感，但归属于黄枪的那部分成人化仔细观察可能会被加进来，可以看见作者为了使这种成人化的感觉更加合理，在一结尾就使用了一个追溯性的读音，这样一来在少年视角之中还可以还可以有主人公追溯的成人视角。当然视角自由选择一个、两个或者多个都有作者自身的考虑到，我也明白这种多视角的考量，对比单一视角不会有视野更加广阔的幻觉。指使时代——两个世界的联合特征无论是在少年视角的故事情节中，还是成人视角的故事情节中，有一个联合的特征就是指使盗贼，无论是友情、爱情、亲情或者伦理道德都在土崩瓦解。

在“我”的故事情节中，为了“何铁”不诬告自己父亲做皮肉做生意，自己主动告诉“猛子”的父亲与女疯子有染的家丑作为互相交换，虽然“我”和何铁、猛子之间都是哥们，但是在孩子之间依然互相诬告。而黄枪视角下的故事情节则更加显著，小区的居民们为了防止自己被警方猜测为杀人凶手，人人自危互相诬告，或者互相串通做到假冒。

加之维稳背景下，刑侦求快刑罚减轻，很难说确切这种整个社会精神状况的土崩瓦解与历史、体制之间的互为因果，总之在胡迁笔下的九十年代一片荒凉一切失去，我无法评判他否精确地逃跑了那个时代的特征，但是我告诉他逃跑了他所看见的那个年代，逃跑了那个将他塑造成成型的那个年代。《大象席地而坐》读后感(五)：《小区》:世界的神秘性故事与不存在《小区》的故事并不简单，但是仍有精致构想，同时情节依然有诸多不可解的部分。从书中苏南口音的众说纷纭，故事有可能发生于苏北或是半岛地区的某小区，但是这种依据只不过并无说服力。小区靠海，海边常常大雨，充满著可怕的粪便还有一条臭水河，这些细节都无法辨别故事在现实中曾多次不存在的可能性……注定，《小区》并不是一个现实主义的故事，虽然故事有许多诸如“1996年维稳，人们相互指使”等等连系社会现实的细节。

但是我的观点是，作者无意愿写出一部抨击现实的小说，某种程度他更加不感兴趣的结构一个严丝合缝的类型犯罪故事，人头和花的两条线与其说是一种故事情节的结构，不如说是一种借硬币对人物命运的诗意比喻。客观的社会存在对于一个少年来说早已是一个谜样的不能解法世界。

在胡迁的专访里，他曾多次说道过，生活本身就是无底洞，如今的创作很难与可观的历史传统接入。现代主义辩论的是被可观的历史系统被遗弃的部分，这种被遗弃的部分也能体现整体的不存在与担忧，比如卡夫卡，《小区》写出的也是城堡之外的故事。而故事或者说故事情节，又似乎不是作品的目的。

故事服务于刻画人们的不存在：于可怕世界中那些不可解的，永恒的悲伤的，罪恶的状态。《小区》的人头线里除了 层层前进的刻画赵湘被杀死后，黄枪探秘凶手的情节，但是更好的笔墨都用在了环境和人物心的心里状态的刻画，作者甚至常常写出一些几乎解脱于主线故事之外的情节。比如黄枪在第二次转入监狱的时候 返回想菜市场的故事情节，比如王天一画画，比如拿关公大刀的王老头和河东人的萝卜，逃出的母亲的恶魔，小峰看河的不道德，以及更为谜样的是二狗和那个背著乌龟的人的关系等等……书中诸多的细节意图展现出人们不存在的形态诡异，荒谬，同时也有无法挣脱的谜样与不可解性。

于臭味的沼泽一般的世界之中，人们无法逃出这种恐惧的环境，自身也未曾暂停猜测自己的不存在，正如陈沉和黄枪未曾退出自己的精神出有离：陈沉对于裘子怡的如乡愁一般的爱慕，情愫，黄枪于《子不语》中无法获释的紫气狐女的情节，这些都使得人物未几乎陷于小区的日常深渊与麻木，并一步步抗拒人物探寻，甚至最后以求要求了他们的命运。某种程度上是，人们对于不存在的镇压最后要求了他们的吞噬。悲伤与宿命小说中不止一次提及的是，命中注定这个词。

实质上这也是《小区》区别于现实或者抨击现实小说的一点。陈江的做到拉皮条的做生意，被何铁看见灵感了何铁的等人性欲，这种性欲造成了何铁对于裘子怡和赵湘的罪恶。陈沉对裘和赵湘的爱慕，对何铁的诬告造成他杀掉何铁的动机，陈沉带刀去杀死何铁，最后有可能的结局是那把刀沦为了挂在赵湘胸前的刀，而最后又由陈江来偿还债务这种罪恶。

这意味著不是 某种低级糟糕的侦探小说式故事，反而更加像一个宿命的故事情节闭环。胡迁以古老的宿命论的形式描写了人们有可能偿还债务这种罪恶的形式。同时《小区》中的人物，也不看起来典型的工具理性下的被出现异常简化的现代人，忽略他们的的不道德，常常诉诸于所谓宿命。

陈沉在挖掉钥匙后就坚信某种预见要再次发生的事情，而陈江和黄枪都坚信的是小区的伤口预见要有人空缺，更大的层面，二狗以某种宗教式的祷告和自杀身亡，陈母亲在逃出河西小区的时候那句恶魔，人们在最恐惧的时候自由选择的仍然是某种前现代的精神竭尽……宿命论的气息弥漫整个小说。悲伤是整个小说的基调，首先这种悲伤一定与胡迁童年某种深奥自我的后遗症有关，然而更加震惊的是《小区》中所有人与生俱来就或许带着某种后遗症的记忆，陈沉对于性的罪恶悲伤，裘的伤感，二狗的绝望，以及黄枪被女人回答你为何如此悲伤，就连身兼警员的嫚哥也是……如果我们将《小区》的人物标签化，二狗（知识分子），陈江（商人），黄枪（底层）的，嫚哥（基层统治者）社会各个阶层的展现出青天一个社会的精神症候肖像。而悲伤更为有可能是某个社会和国家集体无意识命运的基调。

集体后遗症是某个民族和国家在历史的故事情节中无法规避的事情（比如中国近100年的历史），一有众说纷纭是精神创伤是可遗传的，假如我这种显得可笑的众说纷纭正式成立，那么这一切使得小说甚至不具备了某种寓言的气质，这比起于必要的现实主义层面的抨击来说，似乎这种寓言的形式是作者更为擅长于的（《远处的拉莫》或是《大象席地而坐》等作品都具备寓言的性质)。当人们将自己的结果归入 前现代的宿命之中，那么那些告终，丧生，罪恶以及总有一天丧失的爱导致的后遗症可能会显得有意义一点。

而现代人则恰恰相反，一如我们面临的是没那么伤痛的存活状况，却充满著了无意义的情绪与消费社会带给的反抗和耻辱感，很似乎胡迁是勇敢的人，他自由选择的是前者。符号物与神游有这样一种众说纷纭：作为一个写作者，首先解决问题的是自身和自我的问题。在胡迁一段时间的创作生涯里，诸多作品都与自我经历有关。《小区》的类似点在于它处置的是胡迁童年或少年时期。

人在步入世界早期 的时候，因为世界是崭新的，神秘性的滤镜是随着人的目光，当你仔细观察世界，任何陌生的东西都有可能通向谜样世界。《小区》通过物的刻画将小说的神秘性充分发挥到了淋漓尽致，小说有令人难以置信线条美感，细致的环境场景刻画，以及对于细小器物的天才般的运用。场景上《小区》中的小区形似一个魔幻压迫且较慢枯萎的沼泽。

它四处腐烂，地下终年积者粪尿，一条污水纵横跨小区，将小区分成东西两个区域。河底的淤泥里有传说中的一条龙，河上有一条独木桥般的管道，可以作为桥抄近路，伴随着任何人都随时有可能跌入河中。小区的楼房大都破旧阴郁，单元楼具有腐烂自燃的走廊，弄堂整日不知阳光，路灯昏黄破旧。小区户外有一个麻将摊和一个破旧的车棚。

在小区外是火车道，很远的地方听闻有海和钟楼，有可能伴随着通向更加文明世界的怀想。小区的场景服务于“这里早已怕的东流了脓了”这种主题。人们和他们所处的罪恶而可怕的环境融为一体，阴雨和灰色的是胡迁的独有美学，读书小说甚至有一种看一部欧洲艺术电影（比如《魔鬼探戈》）的既视感。

《小区》中关于器物的刻画不仅为我们重现了胡迁童年时期诸多谜样密码，更加将整个小说提高了诸多的文学和趣味性：朱枪手中总是捏着橡皮泥，当他听见某中哀伤的事情的时候，就剪刀出有一个形状。监狱中黄枪喝着果断渣滓的水，和被水几乎泡发的馒头这种极为日常的器物，却又极端极致的描写出人物心里蒙受的虐待。而其他器物更加多透着谜样，陈沉那把带着弹簧的万能钥匙，土里的洋葱似的花上，裘大雨时白色的纸船，小孩们去铁路上用钉子碾压出的匕首，陈沉的红糖粽子，二狗家阳台上的旧模特儿，李二土的雨伞，嫚哥的翻斗摩托车，赵湘家的墙上的旧报纸，王老头的关公大刀，院子里的葡萄藤，以及被小峰称作龙鳞的龟壳……这些器物经常是人物精神的外延（如今人类精神的外延变为了某种程度的智能手机），将人的伤痛爱人，罪恶与幸福具象化。而最后所有的一切器物的目的形似有所指，但却注定谜样的没任何具体的答案，这也是胡迁用神秘性对自己童年交代。

这种神秘性和不被驱魅连同记忆一起使得人在如今这个科技的社会维持了最后的人的精神。最后，我忘记他说道过一句话，好的作品是基于作者的祭品而不是设计，读者《小区》，你能切身感受到祭品的疼痛。

而胡迁在文中也对自己的命运形似应验般的轻描淡写了几句：“陈沉在二十岁上了报纸，被卡车烧死在马路上；陈沉（作者自己）宽的像个长毛贼，头发杂乱，神情恍恍惚惚，好像随时不会闪动一下消失掉。

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